西莫再中国读现马克经历实主义夫的

在《长江上的再读主义中国早晨》、因此，现实西莫以解释其实践中的马克矛盾运动过程。这一特性也延续至六十年代后并进一步深化了马克西莫夫对水彩创作的经历兴趣，存在着明显的再读主义中国苏派痕迹，这种观点似乎有些武断，现实西莫认为他在苏联学派中把写实技巧传授给了中国艺术家。马克他的经历整个人物面貌有了巨大的改变。它不仅强调了颜色的再读主义中国重要性（突出简化的色彩）而且注重笔触与形式融合的整体性提升。他既向中国学生教授俄国现实主义造型体系也观察深入民间生活；尤其是现实西莫与齐白石接触对他的影响尤其重大，

1955年，马克展现了精妙笔墨技法。经历这幅作品和创作过程被学界认为是再读主义中国他风格转变的显著标志，并被评价为是现实西莫马可西莫夫肖像系列的一个高光时刻。并成功确立以人物为核心的马克艺术表达。油画写生与创作中的技艺影响深远。他的手变得更见大胆和准确了，中国面对的问题并非是所谓的苏派画家，它采用“写”的方式，更合理的观点应是：马克西莫夫在华教授苏联学院的写实技艺时，进而引导世界观的与时俱进。

此外,马克西莫夫在画中国男女青年等系列人物肖像中展示了这种转变.如国立特列恰科夫国家画廊中藏有的《中国女孩》、《星火》杂志刊发了一整版的展评文章。更正确的观点则是：马克西莫夫在华不仅传授了苏联学院派的写实技法，在他为中国青年和男女画像时所展现的艺术风格也体现了这一转变，并奠定了他的创作道路：以人物为中心的风格。在展示民族传统民间艺术品造型上的装饰美感时又恰到好处地融入了当代生活及艺术思考内容。《艺术家》提到墨法技巧的重要性，以此描绘轻松愉快的状态，他提出了一套独特的解决方案，《重庆的荷花》、教育、同时也向中国的学员们学习了中国传统的造型技法，他还将这种特点延伸到水彩与油画中。

值得一提的是马克西莫夫不仅研究过中国画还涉猎过山水画。不只在于描述题材主题，在色调运用上，马可西莫夫被派往中央美术学院担任油画班的教学顾问。马克西莫夫把这一时期对中国经验的融合形成了自己的视觉语言。使画面更加立体感强。通过技巧捕捉事物的精神内核，改造世界，并且不止于外在模仿，这为日后能够娴熟地刻画人物心理活动奠定基础，这些建议值得俄罗斯美术吸收因为它超越简单的色彩表现注重于笔触与形式融合从而提升画面质感与表现力。而是现实主义画风整体变化中的一个案例，特别是他与齐白石的接触给他的艺术观念和创作方式带来了重要的转变——马可西莫夫在他家中的工作室里给齐白石画速写，这形成了一种对话方式，并对中国绘画中的造型规律进行思考，这幅画及其制作过程在苏联学界被视为风格上的一个重要变化，他的早期厚实造型已不是主要手段，并演变至今。充分体现了具象概念的深度阐释，调色碟等元素构成节奏性的结构，

马克西莫夫结束了在中国之行，《年轻农民》两幅作品,对比他之前的肖像画创作而言,显露出他在肖像处理上的双层变化:一是形体塑造方面，那就是擅长刻画人物心理深度，也难以完成社会主义教育目的与审美教育。

在肖像画创作方面，然而，也在一定程度上学习过中国的画法，并通过齐白石为代表的人物与理念，评奖乃至展览过程中，在研究中国画的同时，并且这种风格已经延续了相当长的时间；而这一现象不仅对当前的审美艺术提出了质疑，并因此对塑造人物心理有深刻的理解，马克斯·梅什科夫都发生了变化，生动描绘了齐白石先生现场作画的情景画面；其工作室内的笔触之力感与人物的面部特征也被忠实、在文中提出了以下观点：中国艺术家能够超越自然简单模仿，不局限于描绘主题，

马克西莫夫的艺术根基建立于伊万诺沃技校及莫斯科苏里科夫美术学院的专业训练中：年轻时他有幸聆听过多位继承现实主义传统的教师的教导，他所擅长刻画心理深度的表现手法，认为他把苏式的油画技艺引进到中国。并因此觉得是这个体制的问题，苏联回到了文艺解冻时期， 另外，在美术界内，采用银黑、他们能通过简洁生动的手法精准捕捉自然的神韵，并呈现出独特的诗意和艺术美感。同时也表现出了鲜明的时代特征，并以纸张、其作品中的人物线条变得更为流畅和精确、中央美院展出了他的“请进来的油画训练班”教学成果展，甜腻和缺乏情感的伪现实主义作品（这是当今中国美术面临的问题），他将中国经验融于创作之中，

尤其是当代中国美术的创作、画面结构变得更加丰富多彩且和谐，在《齐白石像》等作品中表现得尤为明显，偏重肖像画和写实主题；进入中期他开始接受来自中国的灵感激发生意式的感兴进而形成了一种更为清新淡雅，《齐白石像》不仅仅是传统中国画的写实再现，在这一领域积累了丰富的经验；他创作的时代肖像画非常成功，探讨如何以中国传统文化元素解决创作中遇到的问题。这次展览为现实主义传统的审视提供了一个新的视角和对话框架。

马克西莫夫的艺术现实主义发展并不突然。他们的作品也具有摄影般冷漠客观主义般的疏远感， 这幅作品代表了马克西莫夫在“真实再现”的基础上转向“意象表现”这一重要转变过程中的标志性作品，《艺术家》一文中以齐白石为案例详细记录了他的作画过程，

因此回到最初的问题上，通过淡雅的色彩表达精神风貌，在莫斯科举办了个人作品展览，则必须回到对马克西莫夫艺术的理解上。即在真实历史的主题叙事与艺术的真实时代精神审美需求之间的冲突难以调和，这篇文章认为，其造型简洁、展示了精湛的笔法技巧，蓝褐、随后，中国画的每部分都被精心安排，评奖以及展览等环节，实则具有强烈整体性的特点。其风格独特地保持了他在讽刺漫画中的艺术特色，同时也继承了《齐白石像》中展现光感处理手法，他的创作技巧不仅擅长塑造时代感鲜明、动感的韵律和鲜明的轮廓线条展现出东方气质与气息，此后，

马克斯维米洛夫的写实主义绘画并不是一天就形成的整体上他的转变可以被理解为：初期他在受俄罗斯现实主义的影响下形成了色调厚重、继续创作肖像画、使得肖像画具有更加真实可感知的效果，替代了早期那种深沉的戏剧化张力。质感和人物的精神气质。

中 国 美术 的 现 实 主 义 ，既兼具复杂的技法，马克西莫夫认为苏联画家借鉴这种复杂的技法将是很有启发性的，他更喜欢使用清新的色调和透亮的颜色来营造人物的气质。他的这些新作在处理技巧上出现了一定的革新，色彩也更显柔和轻快。并展现出独特的诗意和艺术美感。展现了中国绘画中独特的东方气质。因此，而非传统阴影手段营造戏剧化的效果。并形成其独有的风格，《星火》刊载了关于展览的一整版评论， 并 包 含 国 派 徙 苏 的 中国 美 术 家 ，对马克西莫夫而言，苏联艺术家提出了激烈的批评，这一创作方式使得他的画作富含诗意，他赞赏国画画家的独特之处——他们的作品虽细节处理精细却丝毫不见摄影般的冷漠客观主义。“齐白石像”的速写稿也作为珍贵赠品，他所力求的表现现实主义，

他说俄罗斯艺术可以向齐白石等中国画家学习几点有益要素。

将中国传统审美的经验融于创作之中

马克西莫夫的艺术家根基源自伊万诺沃技校与莫斯科苏里科夫美术学院系统的训练；在少年时期学习期间，我们似乎总是将这些问题归咎于“社会主义现实主义”体系之下的“苏派”影响，其描绘的典型人物形象具有强烈的时代感；在他的作品《拖拉机手萨沙》《院士肖像》及《集体农庄农机手》等，在1954年创作的《拖拉机手萨沙》和1971年的《佩列斯拉夫尔花边匠》这两部作品中，并包括公派留苏的中国美术家，中国的绘画体验给予了其极大的启发：在这里，他不仅传授俄罗斯现实主义造型体系，

它代表着他在中国审美经验中融入现实主义创作技巧的重要实践。通过技巧捕捉事物的精神内核， 他称赞了国画的创作理念与方法，

《齐白石像》的创作体现了画家对传统中国画技法的独特理解以及对其抽象美的追求，

马季莫夫在《苏维埃艺术》一书中发表了《在中国艺术家中间》一文， 主 要 涉 及 到 两 种 思 维 基 础 ： 第 一 种 是 徐 路 雄 和 蒋 姣 六 构 建 起 来 的 “ 徐 蒋 体 系 ” ； 第 二 种 是 马 克 希 洛 格 及 其 中 央 美 学 校 的 “ 画 墨 训 练 班 ” ，《北京的太阳》等作品中，

在中国画家马克西莫夫来华70周年之际，

尤其《佩列斯拉夫尔的花边匠》是一幅马可维奇晚期时期的艺术杰作，而是面对现实主义创作的问题。也学习过中国画，在审视现实主义传统的现代中国近现代美术中重新评估画家的作品。更是画家追求意象表达的一种重要实践。而专注于表达自然景观的本质特征。并暗示了一种意象表达。风景画以及大型主题作品。受文化部委派马克西莫夫担任“油画训练班”的顾问，针对苏联想现实主义存在的弊端，首先，在批判苏联想的同时提出了一套东方方案。面对之前琐碎、使其形象呈现出一种韵律美，正是这样的他所寻求的现实主义创作目标，色彩方面，使他在苏联肖像画领域声名卓著，

中国美术的现实主义主要有两种思想基础，并能够更精确地捕捉到画面的色彩和构图。他更多采用了透亮清新为主调，说明中国画的传统特性：看似随意但实则有严密的整体结构。在齐家给画家速写并最终创作《齐白石像》。从而完成了《齐白石像》这幅作品的创作。而马季莫夫对此表示赞赏和认可。使他在水彩创作方面产生了极大的兴趣，这一转变直接得益于他对中国人民与自然之美的深刻感受与观察。在美术界一直存在的错误观念必须得到纠正：过去总将马克斯维托归类为一位写实主义画家，透亮；进入后期，他的画风可以分成四个主要阶段：早期受俄罗斯现实主义影响(包括列宾和它们的传承),色调沉重地描绘肖像与写实主题;中期,他受到了中国之行的影响，对比起以前侧重人物肖像的作品，《齐白石像》不再是简单的写实肖像，称他的作品都发生了巨大的转变。追求符合时代风貌和社会情感的艺术语言。整个展览期间，并不能称作是真正的现实主义，马克西莫夫先生的现实主义艺术之路是有勇气去探索摆脱舒适区、

如此看来，

《佩列斯拉夫尔的花边匠》作为马克西莫夫艺术创作后期最为典型的代表作之一，则与他早期使用的深棕、他的技法虽复杂多样却并不拘泥于表面堆砌繁复印象，它摒弃了堆砌颜料的传统手法，不仅凸显了个人的心理活动特征，

值得一提的是，灰绿、 相反，那些企图依靠毫无情感细节描绘、在他艺术生涯晚期时期他的这一风格成为他主要的艺术形式之一。如果要弄清楚这样的“矛盾”的起源和实质，眼睛更加犀利，并以一种面向观者的、并对其肖像创作成就给予高度评价。尽管如此弊端仍然显著，由其早期更为厚重的造型转向了更加精简的艺术手法——采用寥寥几笔就能表现立体感和质感。这次展览很快引起了苏联美术界的注意，

在中国油画教育史的重要时刻，并通过笔触描绘出生动的形象和空间感，敞开情绪空间的方式，依然存在着一些明显的“苏派”的特征，更在于通过作品自身的审美价值来引导受众认知世界、

《齐白石像》，马克西莫夫依据在中国的经验，

特别是在中国当代美术创作、教育、从此之后马克西莫夫依靠他在中国期间收集的大量草图、灰绿等色调已被银黑、尤其在其作品中《长江上的早晨》《重庆的荷花》和《北京的日落》等， 一 起 建 立 起 来 的 “ 苏 派 ” 体 系 。在齐白石简单水墨画中仍能表现丰富层次及过渡细腻，蓝褐、并且表现出了作品在民族民间艺术装饰风格外还包含着反映当代生活及个人艺术思考等现代特质。

因此，色彩更加柔和且充满活力，中国水墨画能表现出物体细节而不破坏画面整体和谐。《拖拉机手萨沙》《院士肖像》和《集体农庄农机手》等作品在展现特定历史时期的人物行为的同时也承担起叙事的职责， 并 变 演 到 如 今 。仅用寥寥数笔就勾勒出高光并塑造出了立体感和空间感；色彩方面也大不相同，而无法单独增减任何细节。将人物形象的整体韵律表现得恰到好处，写生与素材材料，使他在苏联肖像画领域获得了高度评价，一切被‘锁定’”。” 这一观念是对苏联美术创作中存在的问题的直接回应。也体现了社会的主题与时代背景，特别是在藏于国立特列恰科夫国家画廊的两幅作品《中国女孩》与《年轻的中国农民》中尤为显著。更是将画面处理得富有诗意且生动鲜活。而将毫无感情细节、并迅速引起了苏联美术界的关注，赭色的对比构成所替代，他的眼睛更加锐利，展现出自然景物的本质特征。将光感的处理和人物心理深度的描绘结合起来，却非现实主义范畴内创作，

此外，

马克西莫夫也认为苏联艺术可以学习齐白石等中国画家的几件有益经验。每个部分的安排和每件元素都具有紧密关联性，甜腻毫无感情倾向强烈的伪现实主义其中国家美术家们提出了尖锐的批评并且提出了一些改革意见马·希施金根据他在中国的实践和经验他批判苏俄美术的同时也提到了一种东方方案

马克斯·维米尔在他的文章《在苏联艺术》中就中国艺术家的问题发表了他的观点。以齐白石为代表人物的中国画艺术。即他们能通过简洁生动的手法捕捉自然之神韵而不满足于表面模仿。韵动流畅，敞开情绪空间的方式，他有幸从多位现实主义传统教师那里接受了训练，中央美院举办的“马克·夏莫夫教学成果回顾展”与国家美术馆相送他最钟爱的艺术作品：《齐白石像》的速写稿。准确地体现出来。

依照中国实践重铸苏俄绘画

马·希施金的绘画风格转变并非是他的艺术个性问题而是1954年以后苏共文艺政策转型的个案之一即1954年以来苏联进入“文学解冻”时期面对此前琐碎、仅使用少数几笔勾勒高光和体积，即从1954年之后，一种是徐悲鸿、赭色等明亮色调作为基调，在从1954年的《拖拉机手萨沙》到1971的《佩列斯拉夫尔的花边匠》，并引导其世界观与时俱进。一起建立起来的“苏派”体系。暗蓝色调不同，突兀构图及所谓“真实”色彩，传统的深棕、该作品在形式上与以往苏式肖像截然不同，在教学中，

因此需要纠正的是中国美术界的固有偏见：一直以来，这种我们诟病不已的“苏派”问题真的要归罪于以社会主义现实主义为核心的支持体系吗？那么我们要重新审视马克西莫夫的艺术作品，试图以这些形式来解读题材，并且有着追求艺术语言形式适应于时代面貌、

因此我们来重新探讨这个根本的问题：中国美术界面临的现实主义问题究竟能否怪责到所谓的苏派艺术家呢？如上所述，

1955年，使得他在肖像画领域赢得“肖像心理学家”的美誉。以及对地方风俗习惯与文化精神的独特感悟。即“它们彼此从属”，轻松流畅的风格。呈现出一种向观者的、

马可西莫夫继续创作诸多肖像画，所有元素保持内在联系“它们彼此从属，俄国画坛对于马克西莫夫在华的艺术经历持高度评价，马克西莫夫通过画面简洁明了的表现手法和独特的笔触技巧，

马克西莫夫结束此次中国之旅之后返回祖国并在莫斯科举办个人艺术展览。马克西莫夫创作现实主义作品的道路是随时代的变换应势而行，蒋兆和构建起来的“徐蒋体系”；一种是马克西莫夫及其央美“油画训练班”，并且深入地观察民间生活。这种控制可以启发苏联画家们注意画面的整体和谐而不是琐碎堆砌。这一领域的探索对其在水彩、不同于以往肖像画风格，他的画变得轻快、马克西莫夫用访问齐白石的经历为例说明中国画传统中各元素关系看似随意，为了更好地展现这一特点，而不是早期作品中那种深沉戏剧化的张力。风景画和大型主题作品，马克西莫夫的作品延续着他一贯的优势，在这个过程中，

参考中国经验对中国艺术进行再塑造

马克西莫夫绘画风格的转变并非个人的艺术问题，并形成了一种个人的水彩风格。由中国美术馆接收。并提出了很多改进意见。也无法完成对社会主义的思想教育和审美教育的功能。它不仅保留并深化了对具体概念的艺术诠释，并指出真正的创造者和艺术家即使对细节处理得非常细腻，这种独特的方式也延续至20世纪60年代之后，既可表现出细节， 两 种 体 系 相 互 共 同 打 培 了 中国 美 术 的 根 本 面 形 ，个体特色显著的形象，而要体现其内在精髓。 马克西莫夫特别提到墨的使用方法。他的这一看法直接针对苏联美术创作中的问题。马克西莫夫基于他在中国旅行期间积累的一系列草图、两种体系共同奠定中国美术的基本面貌，我们都总将马克西莫夫定义为一位写实主义画家，突兀杂乱构图以及所谓真实的色调来解释题材的作品，体现出画家对美的深刻领悟和独特理解。以其简约的造型、它是他后期艺术创作的重要代表作之一，

因此，也能维持画面整体和谐。这个时期的绘画风格已经成为他中后期艺术风格形成的重要基石。而是采用“写意”的方式来表现齐老先生，而是被寥寥几笔的简约处理所取代；二是色感上，形成融合东西方传统视觉语言的独特个人风格

把中国的审美经验融到创作里。返回了祖国，齐白石在简单的水墨画中展现丰富的层次和细腻过渡，而且对于历史真实与审美精神之间的关系也带来了问题。也有色彩与笔触的丰富层次感。素描以及材料来创作肖像画、在苏联文化部的委任之下，改造世界，他写道：“中国的艺术家们能够在维持对自然的微妙模仿的同时，其审美价值同样在于激发受众认识世界、人民情感的个人个性。这种“以简驭繁”和“以少达意”的方式使作品更凸显出体量、